VA伦敦设计节项目内幕_沈阳包装设计公司

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弗吉尼亚烟草连续第13年作为伦敦设计节的官方中心回归，推出了一系列十个装置，诠释了转型和再生的主题。

今年，似乎每个装置都邀请观众思考他们与周围事物的关系，无论是材料、废物、雕像，甚至是他们自己的私人物品。

鸣谢：在退伍军人事务部的约翰马德吉斯基花园里，你可以感受到玻璃吹制时脸上的热度。来自材料实验装置的装饰件也在展出。

没有多少人会承认想要熔化退伍军人事务部的一批永久收藏的贵金属饰品，但地掷球的联合创始人奥马尔阿尔贝尔(欧梅尔阿贝尔的)表示，他在设计之初就"幻想过"这样的事情。相反，他从伦敦附近的古董店和跳蚤市场收集类似博物馆藏品的物品。

怀着"改造物质构成"的目的，阿贝尔开始思考将两种化学和物理性质不同的原料结合起来。当熔化时，玻璃和铜和谐地融合在一起，然而，当硬化时，玻璃破碎，留下一个精致的铜文物。

与普通的铜不同，这些铜片有一种彩虹般的品质，阿尔贝尔称之为"玻璃的影子"。他放弃了对装饰品的控制权，把这件事完全交给了吹玻璃工。在保罗和杀死鲁多克画廊，用于该过程的古董材料与最终产品一起展出，展示了改造的水平。

在修理休息展览中，赋予现有材料新的生命是一种在更个人化的层面上探索的实践。两年前，汉斯谭工作室和简维特尔斯工作室开始着手通过修复人们的个人物品来评论全球垃圾问题。

威瑟斯注意到"人们送进来的物品的奇怪之处",然而，在听到它们背后的故事后，设计师们能够更好地理解依恋的情感价值，以及修复物品如何赋予它们新的意义。

展览中的一个突出作品是一个古董缝纫箱，今年由设计师小林里奥在伦敦重新制作成一张桌子。主人从她祖母那里继承了这个18世纪的箱子，打开箱子后，发现里面藏着一些素描和水彩画。

主人本身就从事艺术工作，并通过这个箱子感到与她的祖母联系在一起，这个箱子代表了她的祖母成为艺术家的梦想，这一梦想从未实现。

小林建打开了衣柜，增加了一个玻璃桌面，这样就可以看到艺术作品，并用各种木材和日本细木工技术修复了衣柜的主体，不需要胶水或钉子。

创建展览的过程和成品揭示了修复背后更深层次的意义，威瑟斯将其描述为"修复记忆的心理维度"。

弗吉尼亚烟草要求所有女性跨学科设计工作室令人兴奋的美学在转变和再生的主题指导下，对博物馆内的一些事情做出回应。设计团队选择探索铸造法庭，在两个大厅里放置了大量世界上最著名的雕塑复制品。

注意到博物馆赋予某些体型的雕塑以价值，过度审美开始质疑复制背后的过程和推理，并设计一个新的更非传统的版本。输入不是大卫！这是一座由铝板制成的高耸的几何雕塑，看起来一点也不像著名的大卫雕像。

使用多层转换和复制技术（参观者可以在展览空间的屏幕上看到),团队三维（three dimension的缩写）扫描了他们自己的身体，并将其放入一个用于制作视频游戏的软件中，该软件名为搅拌机.他们的意图是利用数字空间来改变复制品的概念，所以他们决定他们的身体应该占据尽可能多的空间。

这种"膨胀"导致数字图像爆发成一种支离破碎的形式，这是通过巨大的金属结构的不连续的性质来表达的，这不是大卫！在对他们所认为的历史上的父权制努力的最后一次反叛中，过度审美将雕塑直接放置在莱顿房间的演员休息室上方。

"来自森林"展示的重点是如何将木材用作可持续材料。这是今年早些时候发起的十年研究项目的一部分，该项目名为"制造好：重新思考材料的未来",展示了10件家具，这些家具大部分都是在那个十年期间制造的。

在苏珊韦伯博士画廊的展览前面是设计师Gitta Gschwendter于2010年制作的一件名为博奇长凳的作品，采用"椅子博迪奇”技术制作Gschwendtner仅使用未经烘干或风干的新切木材，没有使用电动工具，就能在一周内制作出这款长凳。

她以前没有使用这种技术的经验，但这个工作台已经持续了十多年，试图证明传统的——和可持续的——制作方法能够经受住时间的考验。退伍军人事务部馆长约翰娜阿格曼罗斯保证她测试过这张长凳，它仍然完好无损。

可塑性雕塑。鸣谢：在西蒙塞恩斯伯里画廊一个相对废弃的角落里，贾科莫库斯海洋蓝色和泡沫白色以三维（three dimension的缩写）打印结构的形式向上延伸。意大利建筑师尼依格罗酒店卡萨斯与为海洋谈判合作，收集了200公斤的海洋塑料，组成了这座波浪状的雕塑。

雕塑的直线方向在中心被一系列突出的块状物打断，这些块状物让人想起水面上的云，甚至是海洋泡沫。这个交叉点的有机物自然形状是通过分形插值制成的，分形插值是一种模仿岩石或波浪如何自然摩擦表面以赋予其纹理的技术。

可塑性旨在研究海洋塑料的特性，并使其成为一种未来可以更广泛使用的材料。与为海洋谈判一起工作，卡萨斯打算继续从世界各地的海洋、河流、小岛和海滩收集塑料，用它来制造椅子和桌子等产品，并最终为经济贫困国家的人们提供小型避难所或房屋。

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