2023年的平面设计会是什么样子？_青岛logo设计公司

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在我想要的平面设计的样子和未来一年的实际样子之间会有巨大的差距。我希望看到内容提供方式的改进，对设计过程本身的质疑，受过专门培训的人对每个方面的明确责任，以及知识的获取，而不是单纯地关注美学。

印刷品是永久性的，因此编辑平面设计师不仅需要负责设计，还需要负责编辑和校对，以确保所有的单词、标点和空格都在正确的位置，并且顺序正确。这是一项艰巨的任务，但同时也带来了掌控一切的好处。然而，我们需要知道自己在做什么，要深思熟虑，并为自己的行为负责。微观和宏观的细节与大想法一样重要，有时会阻碍工作。阅读、质疑、了解和坚持标准是推进和拯救这个学科所需要的。

一个很好的起点是"停止无所事事，开始阅读"(1993年《眼》杂志第3卷第11期),作者是保罗斯蒂菲，他是我20世纪90年代在雷丁大学的老师之一。

施泰德工厂第30名：哥廷根美术馆，图片信用施泰德.由特修斯海峡领导的新加坡WERK杂志值得一看。每一期都通过前瞻性的设计、印刷和制作来挑战出版物的概念STEIDLWERK no30:哥廷根美术馆，作为文献展15的一部分出现在装置印刷未来中，是忒修斯陈、格哈德施泰德和哥廷根美术馆之间的合作。

封面是朴实无华的灰色纸板，上面盖着布，从里到外贴在书芯上，这样就暴露了精装书的装订过程；这是错误的，但同时也是非常正确的。被WERK和施特德尔描述为"印刷的无政府状态",这本书的内页开玩笑地展示了在印刷机运行时引入变化的可能性。不一致是通过在印刷过程中关闭供水产生的，这种技术类似于迪特罗斯在他的文集，第38卷，1980中使用的技术。因此，每个副本都是独一无二的，这与旨在生产相同副本的典型胶印过程相矛盾。

这类项目只有通过设计师、印刷商和出版商的密切合作才有可能实现，他们应该朝着一个共同的目标努力。同样，他们需要愿意并准备好接受这种设计和印刷生产过程带来的风险。大卫派伊(大卫派伊)创造的"风险工艺"一词在这里引起了共鸣。他将它定义为"使用任何一种技术或设备，其中结果的质量不是预先确定的，而是取决于制作者在工作时的判断、技巧和细心"。

毫不奇怪，我买了两本。

STEIDLWERK 30号横幅图像：STEIDL提供的哥廷根美术馆。

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