巴恩布鲁克合作恐怖秀！探索创造性叛逆_石家庄包装设计公司

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巴恩布鲁克曾与萨默塞特宫和山姆雅各布工作室的策展人团队合作设计恐怖秀！一个现代英国的扭曲故事，一个探索过去50年恐怖如何影响英国创造性叛逆的展览。

萨姆雅各布斯工作室进行了三维（three dimension的缩写）设计萨默塞特大厦高级策展人克莱尔卡特拉尔和联合策展人伊恩福塞斯和简波拉德负责概念和策展巴恩布鲁克负责2D平面设计和展览的视觉形象。

恐怖秀的主入口！萨默塞特豪斯巴恩布鲁克的创意总监乔纳森巴恩布鲁克说，他认为萨默塞特楼”看到了(巴恩布鲁克)对更具实验性的地下设计形式的影响和兴趣",工作室的前景与"展览的概念方面"一致。巴恩布鲁克平面设计师阿尼尔艾坎补充说，这个主题"立即吸引了我们"。

艾坎说，对"反主流文化"和反常的"异化"的探索吸引了巴恩布鲁克参与到这部电视剧中来。它始于70年代朋克的出现，经历了90年代到2008年的全球金融危机，并以代表当今超级互联一代的系列结束。

恐怖秀里的！的售票大厅柜台，展示了展览的三个行为的象征巴恩布鲁卡的图像象征性的主题与每个时间段相关联，将展览分为三个主要部分。第一个主题，怪物，"很自然地谈到了70年代和80年代",因为所有的生物都来自"朋克和哥特式"文化和"时代的愤怒",萨默塞特宫高级策展人克莱尔卡特拉尔说。

根据卡特拉尔的说法，中间部分"幽灵"展示了90年代的"压力下降"和政客们"假装事情很好，而事实并非如此"的观点。她解释说，它包含了音乐采样开始的时间，并补充说样本的"拉伸和循环"感觉非常"幽灵般"。

最后，卡特拉尔说，女巫部分展示了女性和非二元艺术家的"乐观而有力"的作品，他们"挖掘了巫术的想法"。

每一部分的2D图形设计都着眼于身体的不同部位。巴恩布鲁克将怪物描述为嘴巴，"张开且怪诞",将幽灵描述为耳朵——一种"可以代表更广泛的邪恶存在的微小噪音"——将女巫描述为眼睛，对面前的恐怖或魔法"无法转移视线"。艾坎补充说："孔口表达了对未知的恐惧，恐怖的基础，颠覆的本质，新创意的不舒服部分。"

展览的怪物区。根据艾坎的说法，"一系列的不匹配"被拼贴成展览中的"并列关键人物",试图让观众深入了解展览中包括的那些人的多样性。她说，人们的身体部分和策划的艺术品被收集到展览入口处的"弗兰肯斯坦剪纸"中，作为"展览能量的合成"。

巴恩布鲁克说，这种"冲突"在某种程度上成为了"内聚"美学的一部分，旨在帮助游客理解展览的内容。

展览售票台。图片由斯蒂芬钟为萨默塞特郡拍摄。整个展览也采用了不匹配的字体设计，每一部分都采用了不同的印刷风格以适应主题。根据艾坎的说法，巴恩布鲁克的目的是"庆祝激发了这场展览的不同运动的多样性、实验主义和表现主义"。

她说，怪物使用"大胆、怪诞、丑陋、沉重的字体",而《幽灵》则使用了具有"脆弱和缥缈特质"的对比字体100 .阿伊坎补充说，在历史、现在和未来的背景下，女巫部分的排版代表了"神秘、异教徒"和"女性"。

恐怖秀的字体！第二幕，幽灵。图片由巴恩布鲁克鲁宁提供，旁边是恐怖秀的"戏剧元素"!巴恩布鲁克说，"嘉年华"的各个方面在入口处表现得最为明显，它被设计得看起来像"一张让人想起维多利亚集市入口的脸"。他补充道，"朋克的自己动手美学"也在其中。

艾坎说，分散在每个部分的"炼金术颜色"与它们各自的主题相对应。一种叫做死亡人数(意思是"死人头")的棕色色调出现在怪物部分；幽灵部分结合了与"盐和水银"相关的阴影；她补充说，红色和赭色出现在女巫部分，灵感来自"硫的不同状态"。

图片由斯蒂芬钟为萨默塞特楼拍摄

而恐怖秀！艾坎说，要让"许多声音"能够"团结一致地说话",巴恩布鲁克补充说，它还必须能接触到"广泛的受众"。他说，"有很多人会非常清楚展览的内容，但也有一些人要么错过了这些文化标志，要么太年轻，在展览的早期阶段没有出现。"

斯蒂芬钟为萨默塞特豪斯巴恩布鲁克拍摄的图片解释了展览如何"庆祝那些被黑暗面吸引的人"和"不断重塑英国文化身份的颠覆性创意者"。他强调不仅要关注"生命之光",还要关注"看向深渊"和理解黑暗的重要性，这样我们才能"诚实地走向未来"。

巴恩布鲁克说："音乐、艺术、时尚和平面设计相互关联、相互影响，共同表现社会关注的问题，而展览的平面设计和排版则具有所有这些影响。"。

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