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在伦敦豪泽沃思的展览包括盖恩斯广受好评的树脂玻璃gridworks的两个新作品,包括他的数字和树以及数字和面孔系列——他在一张透明的丙烯酸板上用数字作画。这是他正在进行的公式和系统探索的一部分,他更仔细地研究了关于同一性和多样性的思想。
随着数字和面孔而来的是多种族/民族组合系列1,这是盖恩斯于1978年开始的面孔系列的延续。在这里,盖恩斯在一件艺术品中创造了一个面孔的混合体,并试图"审问代表的想法,更具体地说,塑造一个人对多种族身份概念的理解的政治和文化想法,"画廊解释说。
在准备这项工作时,盖恩斯寻找那些自我认同为多种族或多民族的人,并邀请他们参与这项工作。他说:"我相信,通过与人类生殖的某些概念(如遗传、谱系、血统、世系、基因)进行类比,将这些面孔映射到一系列图像上的系统本身就变得有意义了。"。存在于同一领域内的概念。我对系统工作感兴趣的一个主要问题是,在某一点上,它与任何想法的关系都是任意的。
每个面被赋予两种颜色:一种用于面的轮廓线,另一种用于轮廓线之间的空间。这些面被依次绘制出来,并一个接一个地覆盖。当图像被覆盖时,脸部的颜色在某些区域融合,而在其他区域保持不变;在这个系列的过程中,轮廓的合并产生了不同的图案和色彩效果,动态而正式地表现出一种二元关系;面部的总体结构和面部之间的差异。
每幅作品的背面都有连续拍摄的正式黑白照片。画廊补充道:"身份政治的概念在盖恩斯的作品中发挥了核心作用,他采用的激进方法以超越表现界限的方式解决了种族问题。"。
和所有盖恩斯的作品一样,他运用了一套共享的规则体系。但是对于数字和树木,他的最新作品,伦敦系列1,带他走上了一条略有不同的道路,因为这些最新的作品规模更大,灵感来自于去年年初盖恩斯在去多斯特的梅尔伯里旅行期间检查和拍摄的巨大的英国树木。
盖恩斯为每棵伦敦树分配了独特的颜色和编号网格,反映了作品背面细节照片中描绘的树的完整形式。每一个连续的作品都是按照盖恩斯的系统排序过程,通过一次一个树的形式叠加来实现的。"当我看到系统和作品的发展,以及图像的产生,我完全被提醒了,我所看到的不是我的意图的产物,而是一个系统的产物,而这个系统与被表现的对象有着完全任意的关系,"盖恩斯补充道。
查尔斯甘尼斯1944年出生于南卡罗来纳州的查尔斯顿,现生活和工作在洛杉矶,自1989年以来一直是加州艺术学院的成员,他最近在该学院设立了一个奖学金,为现代艺术学院艺术课程的黑人学生提供重要的奖学金支持。他的最新展览《自然、树木和面孔的多重性》将在伦敦豪泽沃思美术馆展出,直到2021年5月一日。看看虚拟表演。
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