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去年,这位艺术家在威尼斯双年展的土耳其馆代表土耳其,展示了一个特定地点的装置作品,探索了关于记忆和体验的想法。他的作品经常展示如何以各种形式创新性地运用创造力,讲述关于土耳其政治和社会动荡的重要故事。
本周,Erek将在柏林神圣的贝尔海因俱乐部表演,作为通信终端模件(Communication Terminal Module)音乐节的一部分,该音乐节将在整个城市的各个场所持续到2月四日。
艾瑞克最初是一名建筑师,大部分时间都在他的出生地伊斯坦布尔工作,但去年他去了柏林,创作了一张震撼人心、充满力量的唱片《大卫》,这张唱片是从"两天内录制的几个小时的即兴独奏鼓点中精选的片段"组成的,没有任何编辑或配音。这次发行是在潜台词上进行的,这是一家总部位于柏林的标签,与艺术家合作,探索声音、特殊关注和其他艺术实践之间的界限。该品牌此前曾与包括Emptyset、保罗杰巴纳萨姆和矮胖的波特在内的艺术家合作。
本周,在艾瑞克的展览开始前,我们采访了他,了解声音和视觉艺术是如何协同工作的,以及他是如何克服创作障碍的。
你认为在双年展的背景下,人们对艺术的期望有什么不同?
有些人希望看到让他们震惊的东西,或者他们从未经历过的东西,或者正好相反:符合他们的世界观、艺术或品味的东西——在集体展览和国家展馆中,有数百件艺术品可能符合这一路线。有些人期待特定的媒体。他们对别人视而不见,如果不是聋的话。有人问,"艺术家从他们国家带来了什么"?有些人没有期望:他们只是走向下一个。谁知道呢,也许他们带着他们的期望战斗。
特丽萨鲍姆加特纳
在2017年,Cevdet Erek .第57届威尼斯双年展上的土耳其馆,装置视图,图片来源:RMphotostudio
你觉得你是一个"土耳其"艺术家有多远?国家认同在你的作品中扮演了什么角色?
我来自土耳其,几乎一生都在伊斯坦布尔度过。一切事物——语言、地理位置、历史等等——都会影响任何一个人的生活,因此对从事艺术的人来说也是如此。但我不会把自己定义为"土耳其艺术家"。我早上醒来不会有这种感觉。
根据你网站上的说法,你的新专辑《大卫》包含了"在柏林两天里录制的数小时即兴独奏鼓的精选片段",没有"编辑或过度配音"。你能告诉我们更多关于这个过程的信息吗?这是解放吗?你以前这样工作过吗?为什么是柏林?
是的,我很习惯即兴创作,但这是第一张完整的个人专辑,所以这是第一张,非常特别。多年来,我为自己、乐队、朋友、其他艺术家、装置、电影等录音。最后,只有我和一个鼓在录音棚里制作一张完整的唱片。我们在柏林制作是因为[唱片公司]潜台词的詹姆斯提议:我们已经发布了我在2015年为电影《疯狂》制作的带有潜台词的配乐。
然后我们决定做一个全身照。然后我提议做一个独奏达武尔的东西,詹姆斯喜欢这个想法,并提出了工作室,他已经在之前工作过,托拜厄斯奥伯的博内洛录音室。为了准备双年展,我在去威尼斯的路上呆了很长时间,然后带着我的鼓去了柏林。当然,接下来威尼斯双年展的作品辛和达乌尔互相交流:
战场场景中的臧土布tumbdrummer
a握着她的手瞬间犹豫
可能战争结束了
这些话摘自我在小册子中的文章。是的,这是一种解放。我只是在鼓上流淌了两天。然后我听了听,最后,大概有四个小时的录音,然后我剪掉了音轨。除了开头和结尾,没有其他剪辑。
拉希勒迈斯特雷罗
在2017年,Cevdet Erek .第57届威尼斯双年展上的土耳其馆,装置视图,图片来源:RMphotostudio
当处理一个纯声音的作品而不是一个引入视觉和建筑元素的作品时,你的过程有什么不同?
最近,如果媒体不要求的话,我基本上没有做太多的"纯声音作品"——广播作品、广播现场表演或唱片。我不能想象鼓专辑是一个只有声音的作品,甚至:对象。乐器挂在身上,强到我无法还原成只有声音。很快,我们将发布10英寸,其中包括空间作品中使用的所有声音,并与相当沉重的建筑结构一起形成。
唱片最后的结果纯粹是音速的(如果你真的不算唱片封面,插页等。).尽管如此,所有这些都来自于空间——声音的、视觉的、建筑的、表演的等等。我认为这张唱片是一个很好的例子:尽管它感觉像是一个只有声音的东西,但作为一个来自磁带和唱片时代的孩子,我对整个作品感到非常惊讶,无论是唱片封面还是它的内容。
你理想的工作环境是什么样的?
我目前在柏林,在一家酒店的房间里工作,目前还不错,但下周我会回到我在伊斯坦布尔的家/工作室,或者我在大学的小房间,在那里我有数百件个人或功能性的东西触手可及。我不认为有一个理想的空间,但对我来说,大多数情况下,在一个人到来之前,它会是安静的或一个选定的声音场景。
在2017年,Cevdet Erek .第57届威尼斯双年展上的土耳其馆,装置视图,图片来源:RMphotostudio
你如何克服创意障碍?
我刚刚谷歌了一下创意街区是什么意思。我的字典里没有。如果我理解得不错的话,一个障碍似乎很难暂时克服。如果我意识到了这一点,我会看向另一个方向,穿过不同的街区,走向另一个地方或田野,在一段不确定的时间内不会回头。
我可能已经在前一个街区后面,并及时跑回那里。如果这不起作用,我就四处走走,检查其他可能发送信号的街区,或者寻找另一个空闲的场地。
你认为2018年艺人的角色是什么?
不要试图回答所有的问题,继续做那些正在建设中的项目和任何需要的东西——和其他任何一年一样。
我们能从你在通信终端模件(Communication Terminal Module)的表现中期待什么?
我不会试图去定义一个人的经历。事实是,这将是一个人挂着低音鼓,用至少两根棍子演奏,几个麦克风,扩音,一个巨大的音响系统伯海因和晚上的人。开始,停止,再开始。
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