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圣巴巴拉艺术家从肖像大师那里获得灵感,借鉴了具象绘画中的两个重要流派:女性裸体和肖像。他也从埃尔格列柯和其他矫揉造作的画家那里寻找超现实主义,这赋予了他独特的风格。另一个值得注意的灵感来自现代运动员,他们的肌肉和精神力量来自高要求的体育比赛的挑战。
通过每一幅画斯特格纳公开挑战性和美的既定规范。例如,如果你看《拉力赛》(2020),一幅描绘两名女子排球运动员的画,它暗指古斯塔夫库尔贝的《摔跤手》(1853),也描绘了两名运动员。但是斯特格纳的刻画将焦点放在了这个角色的性别和权力上:这是一个有趣的转折,直接触及了这个系列的核心。
你可以在《阿彻》(2020)和《鹰猎》(2020)中看到类似的方法,女性被呈现在传统上为男性保留的位置上,再次解决了身体能动性的解放感。
正是通过这种艺术-历史流派的整合斯特格纳也探索了性别角色发生重大转变的重大历史事件。《水果摊》( 2020)是对《我们能行》中女性工作者的永恒诠释,1943年j霍华德米勒制作的美国二战海报。我想我的画是肖像的对立面。"它们不是现实的反映,而是对现实可能是什么的暗示,"他解释道。
扬松斯特格纳的新作将在纽约州阿尔米恩雷希展出至2020年四月18日,它希望让我们讨论一下传统的、先入为主的观念,即女性是如何在各种流派中被频繁描绘的。通过将我们期待的艺术元素与男性肖像相结合斯特格纳打破了女性总是以超性感的方式出现的观念。
2020年扬松斯特格纳拉力赛
露西娅,2020年扬松斯特格纳
阿彻,2020扬松斯特格纳
鹰猎人,2020扬松斯特格纳
水果摊,2020扬松斯特格纳
埃马尼二世,2020年扬松斯特格纳
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