车队标志设计_合肥专卖店设计公司分享车队标志设计、品牌vi设计理念

通过独特的设计形式，良好的车队标志设计可以吸引眼球，从而赢得更多的合作机会，让消费者口口相传。一个成功的车队标志设计不仅能体现企业的意义，而且能够成为企业的无形资产。

车队标志设计创作理念：

1976年，20岁的提什默撒离开了泰恩河畔的纽卡斯尔，在著名的纽波特艺术学院纪实摄影学院学习，师从玛格南摄影师大卫霍恩.这个展览中最早的系列，新港酒吧，可以追溯到这个时期——在那里，默撒为一个典型的酒吧的常客拍摄了日常生活的现实，这是一个贫困地区的新发现。

默撒对她东北部家乡的社区有一种真正的责任感，她选择了一门能让她成为一名更有效的摄影师的课程，一门能突出她自己所遭受的社会劣势的课程。

回到东北部后，默撒创作了埃尔斯威克的孩子们，记录了孩子们在当地街道上玩耍的场景。虽然当时没有展出，但这让她得到了一份政府资助的工作，在纽卡斯尔的侧廊担任社区摄影师。

蒂什默撒埃尔斯威克儿童，1978年埃拉默撒，版权所有。由艾拉默撒和摄影师画廊提供

蒂什默撒少年爵士乐队，1979年埃拉默撒，版权所有。由摄影师画廊艾拉默撒提供

这个展览包括两个机构的工作默撒产生的计划，青少年爵士乐队和青年失业。少年爵士乐队记录了儿童军乐队，这是东北部生活的重要组成部分。最初是在乐队组织者的支持下制作的，默撒挑战了他们对迷人形象的期望，而是制作了极具吸引力的图像，专注于乐队的团队训练和军国主义性质。她也被涌现出来的即兴爵士乐队所吸引，这些乐队是由被官方剧团拒绝的孩子们自发组织的，并在系列中给予他们同等的关注。

默撒对失业青年的兴趣源于她自己的经历和她在纽卡斯尔为住房慈善机构避难所创建的一个早期项目。《青年失业》在西纽卡斯尔制作，结合了敏锐的社会观察和对地方和形式的抒情感觉。默撒近距离见证了年轻生命的失职，她系列作品中的人物通常是朋友、家人和邻居。这些与主题的强烈的个人联系迫使她创作一些作品，这些作品可以帮助那些在大规模工厂和矿山关闭时几乎得不到帮助的人。

目睹政府政策开始在她的社区扎根，她用自己的摄影来面对现实和当时政治决策的影响。1981年2月8日，默撒的工作成为了下议院辩论的主题。

蒂什默撒少年爵士乐队，1979年埃拉默撒，版权所有。由摄影师画廊艾拉默撒提供

蒂什默撒孩子跳上床垫，1980年埃拉默撒，版权所有。由摄影师画廊艾拉默撒提供

青年失业无疑是默撒最著名的作品。《卫报》的摄影评论家肖恩奥哈根写道："这里展示了许多坚韧不拔和贫穷……而且，无论你在哪里看，阶级都在抬头。"。提什默撒的黑白肖像是一对夫妇懒洋洋地躺在床上，他们好奇的孩子从旁边的小床上看着他们，这是一项关于衰弱的研究。[它]拍摄于1980年。不过，也可能是1930年。

在1981年的青年失业展览之后，默撒搬到了伦敦，在那里她受摄影师画廊的委托，为团体展览《伦敦之夜》(1983)创作了一系列关于索霍区性产业的作品。这项工作将默撒的照片与她的合作者凯伦莱斯利的文字配对，凯伦莱斯利是一名舞蹈演员和脱衣舞娘。文字和照片仍然是对性交易的有力批判。

《安吉拉和斯塔基》,1976年版，版权所有。由摄影师画廊艾拉默撒提供

提什默撒凯伦在翻倒的椅子上，1980年埃拉默撒，版权所有。由摄影师画廊艾拉默撒提供

蒂什默撒纽波特-前矿工-新发现酒吧，1977年埃拉默撒，版权所有。由摄影师画廊艾拉默撒提供

在展览的最后一个系列中埃尔斯威克再次触及种族主义和她所熟知的地区日益增长的文化多样性的影响。和她所有的摄影作品一样，这个系列充满激情地调查了政治政策、生活条件和社区在严峻和转型时期挣扎求生的现实。当代生活条件、紧缩政治和日益增长的社会不平等带来了观看默撒作品的适时紧迫性。

提什默撒：作品1976-1991于2018年6月15日在伦敦摄影师画廊开幕。了解更多：thephotographersgallery.org.uk .

车队标志设计价值：

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