五角星的尤里铃木和萨斯卡叶合作的迷迪的和谐更名_西安vi设计公司

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五角星合伙人萨沙洛博和尤里铃木基于音乐形式和频率波设计了乐器数字接口(MIDI)的新标识。

这项工作包括一个新的标志（静态和声波),声音设计，视频和运动图形以及排版。

音乐家、制作人和流行音乐节目主持人使用迷迪来创作和分享音乐作品。在迷迪技术出现之前，没有标准化的方法来同步来自不同公司的电子乐器。

20世纪80年代初，罗兰创始人角桥郁太郎和时序电路公司总裁戴夫史密斯讨论了如何制定行业标准，并提出了迷迪计划。第一批使用该技术的仪器是罗兰朱庇特-6和预言者600,都是在1982年发布的。

新标识的核心部分是重新设计的标志，它从音乐形式和频率中获得灵感。"它来自在振荡器上观察正弦波的实验，"尤里铃木告诉《设计周》。"正弦波的两个频率信号形成了一种奇怪的模式."

设计团队致力于不同的构图。其中一个频率是斯图加特音调，一个频率为440赫兹的正弦波示波器读数。

设计人员还考虑了880赫兹频率，最终设计是这两个频率之间的调制形状。

根据铃木的说法，"交叉调制创造了伟大的视觉模式"。"频率是用来调音的，和迷迪的 m 形的链接非常好用。"

据设计师说，最后的标志也是对李沙育曲线形状的认可。这些图表用来描述复杂的谐波运动。

据设计团队称，索尼克标志的设计是为了补充主标志，并创造一种"预期"的感觉。铃木说，标志的第一部分以"正弦波的交叉调制"为特色。

"接近尾声时，有一种管弦乐队调音的声音，"他补充道。"这给人一种令人兴奋的事情即将开始的感觉。"

萨斯卡叶告诉《设计周》,虽然标志是"通过圆形和弯曲的形式强调的",但作为对比，文字标志选择了垂直排版。

裂片补充说，宇宙已被选为整体身份的主体字体，因为它"与迷迪的字体设计融为一体，并赋予其技术外观"。

对于更广泛的视觉活动，设计团队试图抵制陈词滥调。"我们的目标是摆脱对音乐和典型环境的字面引用，如音乐演出、技术设备和乐器，“叶说。"我们开始重新点燃我们大脑中记录的声音记忆，因为任何人在看到图像或观看静音视频时都可以想象声音。"

摄影师金伯利劳埃德为广告画面注入了活力100瓣。补充说，这些图像试图展示"听到的和没听到的以及通过声音精心制作的时刻之间的相互作用"。

据裂片说，虽然可能只有一个加重的球在跑道上飞驰并相互碰撞的图像，但人们仍然可以想象出声音。"我们的大脑已经形成了一个天生的声音档案，"设计师说。

"声音是无处不在的，即使是在最平静的空中摄影和从飞机窗口凝视云的时候，飞机在蒙古上空35,000英尺的高空巡航，“叶补充道。

裂片和铃木之前合作过播放列表，这是在英国第一次封锁期间创建的，以回应裂片的图形。去年，他们还被委托为设计博物馆的电子音乐展创作一个播放列表。

迷迪经常被认为对音乐产业产生了重大影响。这项技术在录音过程中引入了新的功能，例如排序，它允许人们轻松地在小至合成器的乐器上创建复杂的编配。

这些过程降低了录制成本，因为不需要更多的音乐家，而且在占用工作室时间之前，可以在家里录制表演。去年，MIDI 2.0宣布允许"双向"——设备第一次能够双向通信。

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