vi设计文献_济南品牌设计公司分享vi设计文献、品牌vi设计理念

通过独特的设计形式，良好的vi设计文献可以吸引眼球，从而赢得更多的合作机会，让消费者口口相传。一个成功的vi设计文献不仅能体现企业的意义，而且能够成为企业的无形资产。

vi设计文献创作理念：

虽然它于1997年关闭，并于2002年被拆除，但今天，在世界各地的俱乐部会员和音乐迷心中，仍然有一个特殊的地方属于海地.因此，为了庆祝其创建40周年，该场馆的原始设计师本凯利和摄影师尤金斯伦贝谢在Kickstarter上发起了一项活动，为一本新书提供资金。

部分是摄影书籍，部分是视觉历史海地景观通过对北方工业景观的摄影、日常的图形语言以及从凯利自己的档案中选择的项目反映了俱乐部经久不衰的设计美学——其中大部分以前从未出版过。

这本书只能作为Kickstarter活动的一部分购买，只有在七月15日星期四达到目标时才能获得资金。因此，如果你感兴趣，趁进展顺利，去Kickstarter页面看看。

与此同时，我们采访了现任室内设计公司本凯利设计负责人的本，他讲述了自己是如何设计哈钦达的，这是俱乐部的不朽遗产，也是他新书背后的推动力。

80年代早期处理工厂记录是什么感觉？

作为客户，他们与我之前经历过的那种客户非常不同。他们有一种独立的精神，一种按自己的方式做事的精神，完全独立于主要的唱片公司。最棒的是，一旦他们让你做什么，他们就会让你去做。我认为，这也是为什么会产生如此伟大的作品的部分原因。

你和彼得萨维尔合作过一些标志性的工厂唱片封套。那是怎么发生的？

对于欢乐分部的《单身之爱将把我们分开》，彼得以我在皇家艺术学院上学时的论文封面为基础创作了他的袖子艺术作品，这是巩固我们关系的一件非常重要的事情。

我们还为《全OMD乐团》制作了第一张专辑封面，这张专辑赢得了各种奖项。这真的是我从事平面设计工作的第一步。我介绍了在袖子上打孔的想法，这完全是一个过程。所以彼得和我有这种共生关系。我看到了他在做什么，他也看到了我在做什么。所以这是一种非常紧密的关系。

哈钦达的创意最初来自哪里？

欢乐分部变成了新秩序，钱开始进来，这个组合去了美国，去了纽约的俱乐部。然后他们回来说，'我们想要一个。他们对开俱乐部持乐观态度。有一天，我接到一个电话，问我是否可以去曼彻斯特看看这些建筑，看看是否可以为工厂设计一个夜总会。这个地方年久失修，非常糟糕。这是一个烂摊子；它的状态不好。

我想他们认为彼得会设计它，因为他设计了他们制作或发行的几乎所有东西。彼得看了看，说他绝对不可能做到。但是他说，我知道一个人可以。我就是从那里进来的。他想到我，部分原因是因为我设计了朗阿克里科文特花园的第一家时装店，那是一家相当大的商店。

因此，我和（工厂老板)托尼威尔森以及其他几个人参观了（海南岛)。我能立即看出这是一项比他们想象的大得多的工作。我想他们可能认为这只是一点油漆，你知道，稍微整理一下，装上一个栅栏，然后我们就走了。但远不止如此。

那么，哈钦达的设计是如何发展的呢？

如果你用"夜总会"这个词，那就意味着某种事情。但是他们也想让乐队在那里演奏。他们想要一个酒吧。他们想让人们在那里跳舞。所以它是混血儿。你知道，是一只鸟吗？它是一架飞机吗？是夜总会吗？这是迪斯科舞厅吗？是场地吗？

所有这些事情。更多的是，因为它的潜力是灵活的，随着时间的推移，在如何使用，如何对待和如何点燃方面发生变化，这取决于它是否是一个晚上演奏的乐队，另一个晚上是舞蹈之夜。

另外，当然，他们在那里举办展览。地下室一度有一个美发沙龙。因为它的规模，所以发生了很多不同的事情，我决定它应该有这种灵活性。

一路上最大的挑战是什么？

案情摘要越来越长，这是一种有机的过程。但是——我已经说过很多次了——最大的争论是：舞台将走向何方？舞台的方向和位置是什么？我认为，托尼威尔森和（新订单经理)罗布格雷顿之间正在进行一场激烈的争论。

抢劫想在远端拿到它。我说应该放在一边。我的观点是，如果舞台在远端，它将是一个场地。重点是在舞台上演奏的乐队。它的潜力远不止于此。

最终，我们赢得了辩论，舞台应该靠边站。所以酒吧在尽头，舞台在右边。这导致了视线的各种问题；音响效果很糟糕。

但是我会退一步说我认为最棒的事情。该项目的优势在于客户——工厂/新订单——以前从未委托设计过夜总会。我以前从未设计过夜总会。所以有太多的天真。但我认为力量在于那种天真。

我们没有背负包袱或偏见。工厂的态度意味着一旦他们要求设计师做一些事情，他们就可以自由地去做。所以我有那种自由。

结果，你创造了一些开创性的东西。

在英国没有类似的东西存在。确实存在两个极端。你要么在地下室有潜水的地方，铺着又黑又粘的地毯，还有点聚光灯；相当粗糙和现成的地方。或者，在光谱的另一端，有理想的地方，如贴着植绒墙纸和吊灯的挂毯。

曼彻斯特周围有几个地方与这两个极端略有不同，但肯定没有像哈钦达那样。所以对我来说，哈钦达就像是他们以前在二维空间中所做的三维版本。这有点像画一幅大画或一件大雕塑。

唯一向街道宣布它的名字的是一个很小的手写雕刻花岗岩牌匾，大约12英寸长，由一位不朽的石匠用红色珐琅和银叶雕刻而成。我知道人们从世界各地来到这里参观，却很难找到它。但这是神秘感的一部分。你知道，你最终发现了那个小东西，如果你喜欢，它在专辑封面的精神中做得非常漂亮。

你走进去，最终走进我称之为大教堂般的空间。正如托尼威尔森曾经说过的一句名言，"每个城市都需要自己的大教堂。"所以我认为，哈琴达成为了曼彻斯特的创意大教堂。

我过去称它为背上的猴子，因为它从来没有离开过。我只被问过这个问题。有一段时间我有点生气。然而，我意识到这是一种特权，它导致了许多否则永远不会发生的事情。

但是，哈钦达并没有立即获得成功？

当它开业时，在头几个晚上之后，它在相当长的一段时间里几乎是空的，因为人们不习惯它。他们不知道那是什么。我想他们可能害怕了。它花了很长时间才站稳脚跟，让人们理解。然而，最终他们把它变成了自己的。

现在，众所周知，海地是这座城市新时代的起点。市议会、英国皇家艺术协会和所有人都承认，它开启了曼彻斯特的复兴。

即使它现在关闭了，它的遗产仍然很强大。

这就是为什么我想到要写一本书。因为正如我反复说的，哈钦达永远不会死。它的周围仍在发生着一些事情，无论是哈钦达古典音乐，还是展览，无论是无尽的数字，如此之多的事情。因此，我把我多年来收集的人们从未见过的东西收集到这本书里，放在我和我的共同创作者尤金斯伦贝谢的照片旁边。

我过去称它为背上的猴子，因为它从来没有离开过。我只被问过这个问题。有一段时间我有点生气。然而，我意识到这是一种特权，它导致了许多否则永远不会发生的事情。

有一种对它的喜爱。对世界各地的人来说，哈琴达节是他们一生中最重要的时光之一。无论我走到哪里，我都会遇到这样的人：你设计了哈钦达？该死的，我在那里遇到了我的妻子，我在那里遇到了我的合作伙伴，我有了在那里创业的想法，我在那里度过了我一生中最美好的时光，它改变了我。"它对很多人做了很多事情。

话虽如此，这本书一点也不怀旧。但它是可以拿着的东西，是你可以看着和感觉到的东西；它是触觉的。本着工厂精神。另外，这是一本书，你知道，它不是该死的数字！是真的。可以摸一下；你可以翻页。太美了。应该是这样的。

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